۱۴۶٬۵۳۱
ویرایش
الادوار فی الموسیقی (ترجمه فارسی به انضمام متن عربی): تفاوت میان نسخهها
الادوار فی الموسیقی (ترجمه فارسی به انضمام متن عربی) (نمایش مبدأ)
نسخهٔ ۵ فوریهٔ ۲۰۲۴، ساعت ۲۳:۵۴
، ۵ فوریهٔ ۲۰۲۴جایگزینی متن - 'ــ' به 'ـ'
Hbaghizadeh (بحث | مشارکتها) جز (جایگزینی متن - 'زندگینامه' به 'زندگینامه') |
Hbaghizadeh (بحث | مشارکتها) جز (جایگزینی متن - 'ــ' به 'ـ') |
||
| خط ۶۷: | خط ۶۷: | ||
صفیالدین به «دساتین» یا پردههای عود اشارهای دارد كه مبتنی بر همان روش اصابع (انگشتی) یعنی نامیدن آنها به نام انگشتان دست است. | صفیالدین به «دساتین» یا پردههای عود اشارهای دارد كه مبتنی بر همان روش اصابع (انگشتی) یعنی نامیدن آنها به نام انگشتان دست است. | ||
فصل نهم در «اسماء الادوار المشهورة» است. صفی الدین ارموی درآغاز این فصل میگوید كه موسیقی دانان ادوار را شدود (شدها) | فصل نهم در «اسماء الادوار المشهورة» است. صفی الدین ارموی درآغاز این فصل میگوید كه موسیقی دانان ادوار را شدود (شدها) ـ به قول عبدالقادر مراغی به مناسبت «تشبیه نغمات به لآلی و تشبیه وضع مخصوص آن به نظم»ـ مینامند و سپس ادوار دوازدهگانهای را كه در آن زمان كارآرایی داشته است، نام میبرد و به اینكه هر كدام دایرۀ چندمی از دوایر ۸۴ گانه است، اشاره میكند و در جدولی چگونگی استخراج آنها را بر روی وتر نشان میدهد. آنگاه میگوید برخی از ادوار را آوازه یا آواز (برحسب اختلاف نسخهها) مینامند و برخی دیگر از ادوار نام ویژهای ندارند و به صورت دایرهای مركب از اقسام ذی الاربع و ذی الخمس خوانده میشوند و با ذكر اسامی «آوازات ستّه» و پردههای آنها در عود این فصل را به پایان میرساند. | ||
فصل دهم در این زمینه است كه ادوار غالباً دارای نغمههای مشتركی هستند، چنانكه دایرۀ عشاق و نوى (= نوا) و بوسلیك نغمههای مشترك دارند و میتوان «تشارك نغم الادوار» را در شكل دقیق و جالب توجهی كه در الادوار دیده میشود، مشاهده كرد. | فصل دهم در این زمینه است كه ادوار غالباً دارای نغمههای مشتركی هستند، چنانكه دایرۀ عشاق و نوى (= نوا) و بوسلیك نغمههای مشترك دارند و میتوان «تشارك نغم الادوار» را در شكل دقیق و جالب توجهی كه در الادوار دیده میشود، مشاهده كرد. | ||