۱۴۶٬۵۳۱
ویرایش
فرهنگ سینمای فارسی: 1309 ـ 1357: تفاوت میان نسخهها
جز
جایگزینی متن - ' .' به '.'
Hbaghizadeh (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
Hbaghizadeh (بحث | مشارکتها) جز (جایگزینی متن - ' .' به '.') |
||
| خط ۳۳: | خط ۳۳: | ||
این فرهنگ تلاش دارد به آثار سینمایی ایران از سال تولید اولین فیلم تا آخرین فیلم ساختهشده تا انقلاب 1357 بپردازد. همچنین ازآنجاکه با تعریف اکران عمومی چندین فیلم ساختهشده در آن سالها دچار توقیف همیشگی شدند یا در سالهای پس از انقلاب روی پرده رفتند، تلاش شده است در این کتاب فیلمهایی هم که تا 22 بهمن 1357 ساخته شدهاند و اکرانشان منتفی یا به بعد از انقلاب کشیده شد، در این کتاب گردآوری شوند. | این فرهنگ تلاش دارد به آثار سینمایی ایران از سال تولید اولین فیلم تا آخرین فیلم ساختهشده تا انقلاب 1357 بپردازد. همچنین ازآنجاکه با تعریف اکران عمومی چندین فیلم ساختهشده در آن سالها دچار توقیف همیشگی شدند یا در سالهای پس از انقلاب روی پرده رفتند، تلاش شده است در این کتاب فیلمهایی هم که تا 22 بهمن 1357 ساخته شدهاند و اکرانشان منتفی یا به بعد از انقلاب کشیده شد، در این کتاب گردآوری شوند. | ||
در این تعریف مشخصشده فیلمهایی که حالت مستند دارند، ولی به اکران هم درآمدهاند، مانن «خانۀ خدا» و «به امید دیدار» که اکران محدودی داشت، نامشان آورده شده است؛ ولی فیلمهای مستند بومنگارانهای که حالت پژوهشی داشتند و در قطع سینمایی ـ 16 یا 35 میلیمتری ـ ساخته شدهاند و مدتشان هم بیش از 75 دقیقه است، مثل «چه پرستاره بود شبم یا آزار سرخ» و ... که عموماً تهیهکنندۀ دولتی داشتند، ولی هرگز روی پرده نرفتند قید نشدهاند و طرفداران این فیلمها برای مطالعۀ مشخصات فیلم بهتر است به فرهنگ فیلمهای مستند مراجعه کنند. | در این تعریف مشخصشده فیلمهایی که حالت مستند دارند، ولی به اکران هم درآمدهاند، مانن «خانۀ خدا» و «به امید دیدار» که اکران محدودی داشت، نامشان آورده شده است؛ ولی فیلمهای مستند بومنگارانهای که حالت پژوهشی داشتند و در قطع سینمایی ـ 16 یا 35 میلیمتری ـ ساخته شدهاند و مدتشان هم بیش از 75 دقیقه است، مثل «چه پرستاره بود شبم یا آزار سرخ» و... که عموماً تهیهکنندۀ دولتی داشتند، ولی هرگز روی پرده نرفتند قید نشدهاند و طرفداران این فیلمها برای مطالعۀ مشخصات فیلم بهتر است به فرهنگ فیلمهای مستند مراجعه کنند. | ||
این کتاب با تأکید بر فیلمهای ایرانی گردآوری شده است؛ ولی در مورد فیلمهای مشترک دقیقاً بر اساس تعریف عمومی عمل نکرده است. طبق تعریف، محصول مشترک اثری است که دو یا چند کشور با سرمایۀ مشترک و گروه فنی مشترک فیلم را میسازند و در بیش از یک کشور اکران میشود. با این تعریف فیلمهایی چون «کاروانها»، «سه رفیق ناتوک بایتان» و «همای سعادت» محصول مشترک محسوب میشوند و فیلمهایی چون «خانم دلش موتور میخواد»، «بازی عشق» و «الماس 33» محصول مشترک نیستند؛ چون در این فیلمها فقط دو ـ سه بازیگر از کشور دیگر برای بازی در یک فیلم کاملاً بومی به کشوری دیگر میرفتند و بقیۀ کارهای فیلم را گروه فنی کشور مطبوع انجام میداد. | این کتاب با تأکید بر فیلمهای ایرانی گردآوری شده است؛ ولی در مورد فیلمهای مشترک دقیقاً بر اساس تعریف عمومی عمل نکرده است. طبق تعریف، محصول مشترک اثری است که دو یا چند کشور با سرمایۀ مشترک و گروه فنی مشترک فیلم را میسازند و در بیش از یک کشور اکران میشود. با این تعریف فیلمهایی چون «کاروانها»، «سه رفیق ناتوک بایتان» و «همای سعادت» محصول مشترک محسوب میشوند و فیلمهایی چون «خانم دلش موتور میخواد»، «بازی عشق» و «الماس 33» محصول مشترک نیستند؛ چون در این فیلمها فقط دو ـ سه بازیگر از کشور دیگر برای بازی در یک فیلم کاملاً بومی به کشوری دیگر میرفتند و بقیۀ کارهای فیلم را گروه فنی کشور مطبوع انجام میداد. | ||