۱۶۱٬۸۸۶
ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش
Hbaghizadeh (بحث | مشارکتها) (صفحهای تازه حاوی «{{جعبه اطلاعات کتاب | تصویر =NURمعماری شعر معاصرJ1.jpg | عنوان =معماری شعر معاصر با نگاهی به اشعار نیما، ا.بامداد و نمایندگان جریانهای شعری پس از نیما | عنوانهای دیگر = |پدیدآورندگان | پدیدآوران = بالدران، مجید (نویسنده) شریفنژاد، فاطمه (ویرا...» ایجاد کرد) |
Hbaghizadeh (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (یک نسخهٔ میانیِ ایجادشده توسط همین کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۹: | خط ۹: | ||
|زبان | |زبان | ||
| زبان =فارسی | | زبان =فارسی | ||
| کد کنگره =PIR | | کد کنگره =PIR ۸۲۸۵/ب۲،م۶ | ||
| موضوع =شعر | | موضوع =نیما یوشیج، ۱۲۷۴ - ۱۳۳۸، مستعار -- نقد و تفسیر,شعر فارسی -- قرن ۱۴ -- تاریخ و نقد,شعر آزاد -- قرن ۱۴ -- تاریخ و نقد | ||
|ناشر | |ناشر | ||
| ناشر =انتشارات سایه گستر | | ناشر =انتشارات سایه گستر | ||
| خط ۲۷: | خط ۲۷: | ||
}} | }} | ||
'''معماری شعر معاصر با نگاهی به اشعار نیما، ا.بامداد و نمایندگان جریانهای شعری پس از نیما''' تألیف مجید | '''معماری شعر معاصر با نگاهی به اشعار نیما، ا.بامداد و نمایندگان جریانهای شعری پس از نیما''' تألیف [[بالدران، مجید|مجید بالدران]]، ویراستۀ [[شریفنژاد، فاطمه|فاطمه شریفنژاد]]؛ پژوهشی است تحلیلی درباره ساختار و فرم شعر معاصر فارسی که با تمرکز بر آثار [[نیما یوشیج]]، [[احمد شاملو]] و دیگر شاعران نوپرداز، به بررسی جنبههای زیباشناختی و فرمالیستی شعر معاصر میپردازد. | ||
==ساختار== | ==ساختار== | ||
کتاب در چهار فصل اصلی تنظیم شده است: فصل اول به نیما | کتاب در چهار فصل اصلی تنظیم شده است: فصل اول به [[نیما یوشیج]]، فصل دوم به [[احمد شاملو]]، فصل سوم به شاعران نیمایی و فصل چهارم به جریانهای شعری پس از نیما اختصاص دارد. | ||
==گزارش کتاب== | ==گزارش کتاب== | ||
| خط ۳۷: | خط ۳۷: | ||
فصل دوم کتاب به بررسی اشعار احمد شاملو اختصاص دارد. نویسنده در این بخش به تحلیل نامنگاشتها، شعر تجسمی و «شکل انداموار» در شعر شاملو پرداخته و نشان داده است چگونه شاملو از شیوههای نگارشی خاص برای ایجاد توازن کلامی و تقویت موسیقی شعر استفاده میکرده است. | فصل دوم کتاب به بررسی اشعار احمد شاملو اختصاص دارد. نویسنده در این بخش به تحلیل نامنگاشتها، شعر تجسمی و «شکل انداموار» در شعر شاملو پرداخته و نشان داده است چگونه شاملو از شیوههای نگارشی خاص برای ایجاد توازن کلامی و تقویت موسیقی شعر استفاده میکرده است. | ||
در فصل سوم، بالدران به تأثیر معماری شعر نیما بر شاعرانی مانند شفیعی کدکنی، اخوان ثالث، فروغ فرخزاد و سهراب سپهری پرداخته و نمونههایی از این تأثیرپذیری را بررسی کرده است. | در فصل سوم، بالدران به تأثیر معماری شعر نیما بر شاعرانی مانند [[شفیعی کدکنی، محمدرضا|شفیعی کدکنی]]، [[اخوان ثالث، مهدی|اخوان ثالث]]، [[فروغ فرخزاد]] و [[سهراب سپهری]] پرداخته و نمونههایی از این تأثیرپذیری را بررسی کرده است. | ||
فصل پایانی کتاب به معرفی و تحلیل جریانهای شعری پس از نیما از دهه چهل تاکنون اختصاص دارد. در این فصل جنبشهایی مانند موج نو، شعر حجم، شعر دیداری (کانکریت)، شعر چریکی و شعر گفتار با ارائه نمونههایی مورد بررسی قرار گرفتهاند. | فصل پایانی کتاب به معرفی و تحلیل جریانهای شعری پس از نیما از دهه چهل تاکنون اختصاص دارد. در این فصل جنبشهایی مانند موج نو، شعر حجم، شعر دیداری (کانکریت)، شعر چریکی و شعر گفتار با ارائه نمونههایی مورد بررسی قرار گرفتهاند. | ||
| خط ۵۳: | خط ۵۳: | ||
[[رده:کتابشناسی]] | [[رده:کتابشناسی]] | ||
[[رده:زبانشناسی، زبان و ادبیات]] | |||
[[رده:زبان و ادبیات شرقی (آسیایی)]] | |||
[[رده:زبان و ادبیات فارسی]] | |||
[[رده:مقالات(مرداد 1404) باقی زاده]] | [[رده:مقالات(مرداد 1404) باقی زاده]] | ||
[[رده:مقالات بازبینی | [[رده:مقالات بازبینی شده2 مرداد 1404]] | ||
[[رده:فاقد اتوماسیون]] | [[رده:فاقد اتوماسیون]] | ||