۴۲۵٬۲۲۵
ویرایش
جز (جایگزینی متن - 'فلسفه اسلامي' به 'فلسفه اسلامی') |
(لینک درون متنی) |
||
خط ۱: | خط ۱: | ||
<div class= | <div class="wikiInfo"> | ||
[[پرونده:NUR13906J1.jpg|بندانگشتی|تحفة المراد]] | [[پرونده:NUR13906J1.jpg|بندانگشتی|تحفة المراد]] | ||
{| class="wikitable aboutBookTable" style="text-align:Right" | {| class="wikitable aboutBookTable" style="text-align:Right" | ||
|+ | |+ | ||
|- | |- | ||
! نام کتاب!! data-type= | ! نام کتاب!! data-type="bookName" |تحفة المراد | ||
|- | |- | ||
|نام های دیگر کتاب | |نام های دیگر کتاب | ||
|data-type= | | data-type="otherBookNames" |شرح خلخالي و گيلاني | ||
شرح قصيده مير فندرسکي | شرح قصيده مير فندرسکي | ||
|- | |- | ||
|پدیدآورندگان | |پدیدآورندگان | ||
|data-type= | | data-type="authors" |[[شريف دارابي شيرازي، عباس ]] (شارح) | ||
[[ | [[آشتیانی، جلالالدین]](مقدمهنويس ) | ||
[[مير فندرسکي، ابوالقاسم بن ميرزا بزرگ]] (سراينده) | [[مير فندرسکي، ابوالقاسم بن ميرزا بزرگ]] (سراينده) | ||
خط ۲۵: | خط ۲۵: | ||
|- | |- | ||
|زبان | |زبان | ||
|data-type= | | data-type="language" | فارسي عربي | ||
|- | |- | ||
|کد کنگره | |کد کنگره | ||
|data-type= | | data-type="congeressCode" style="direction:ltr" |BBR 1166 /ق603 ش4 | ||
|- | |- | ||
|موضوع | |موضوع | ||
|data-type= | | data-type="subject" |شعر | ||
شعر فارسي - قرن 11ق. - تاريخ و نقد | شعر فارسي - قرن 11ق. - تاريخ و نقد | ||
خط ۴۰: | خط ۴۰: | ||
|- | |- | ||
|ناشر | |ناشر | ||
|data-type= | | data-type="publisher" |الزهرا (س) | ||
|- | |- | ||
|مکان نشر | |مکان نشر | ||
|data-type= | | data-type="publishPlace" | ايران - تهران | ||
|- | |- | ||
||سال نشر | ||سال نشر | ||
|ata-type= | | ata-type="publishYear" |مجلد1: 1372ش , | ||
|-class= | |- class="articleCode" | ||
|کد اتوماسیون | |کد اتوماسیون | ||
|data-type= | | data-type="automationCode" |AUTOMATIONCODE13906AUTOMATIONCODE | ||
|} | |} | ||
</div> | </div> | ||
خط ۵۸: | خط ۵۸: | ||
==ساختار== | ==ساختار== | ||
کتاب با دو مقدمه از سید جلالالدین آشتیانی و مصحح آغاز و مطالب در سه بخش، تنظیم شده است. | کتاب با دو مقدمه از [[آشتیانی، جلالالدین|سید جلالالدین آشتیانی]] و مصحح آغاز و مطالب در سه بخش، تنظیم شده است. | ||
قصیده یائیه میرفندرسکی، شامل 41 بیت است<ref>ر.ک: همان، ص418</ref>. | قصیده یائیه میرفندرسکی، شامل 41 بیت است<ref>ر.ک: همان، ص418</ref>. | ||
خط ۶۸: | خط ۶۸: | ||
میرفندرسکی این قصیده را - که حاوی نکات حکمی و عرفانی است - به استقبال از قصیده حکیمانه ناصرخسرو قبادیانی سروده است. مطلع قصیده ناصرخسرو، به این قرار است: | میرفندرسکی این قصیده را - که حاوی نکات حکمی و عرفانی است - به استقبال از قصیده حکیمانه ناصرخسرو قبادیانی سروده است. مطلع قصیده ناصرخسرو، به این قرار است: | ||
'''چیست این گنبد که گویی پرگهر دریاستی | '''چیست این گنبد که گویی پرگهر دریاستی''' | ||
یا هزاران شمع در پنگانی از میناستی'''. | یا هزاران شمع در پنگانی از میناستی'''.''' | ||
قصیده میرفندرسکی نیز اینگونه آغاز میشود: | قصیده میرفندرسکی نیز اینگونه آغاز میشود: | ||
'''چرخ با این اختران، نغز و خوش و زیباستی | '''چرخ با این اختران، نغز و خوش و زیباستی''' | ||
صورتی در زیر دارد آنچه در بالاستی'''؛ | صورتی در زیر دارد آنچه در بالاستی'''؛''' | ||
'''صورت زیرین اگر با نردبان معرفت | '''صورت زیرین اگر با نردبان معرفت''' | ||
بررود بالا همان با اصل خود یکتاستی'''<ref>ر.ک: همان، ص418</ref>. | بررود بالا همان با اصل خود یکتاستی'''<ref>ر.ک: همان، ص418</ref>.''' | ||
در این قصیده، استعمال یاء در پایان بیتها، گاه درست و گاه بیرون از قاعده دستور زبان فارسی است؛ مثلا در بیت نخستین از قصیده، میرفندرسکی دستور فصحای فارسیگوی را در این راه به کار نبسته، ولیکن در بیت دوم دانسته و ندانسته قاعده را رعایت کرده است. استعمال این یاء، بهجز معنی استمرار و مداومت، تنها در جملههای شرطی و رجایی و تشبیهی و جواب شرط، مجاز است<ref>ر.ک: همان، ص418-419</ref>. | در این قصیده، استعمال یاء در پایان بیتها، گاه درست و گاه بیرون از قاعده دستور زبان فارسی است؛ مثلا در بیت نخستین از قصیده، میرفندرسکی دستور فصحای فارسیگوی را در این راه به کار نبسته، ولیکن در بیت دوم دانسته و ندانسته قاعده را رعایت کرده است. استعمال این یاء، بهجز معنی استمرار و مداومت، تنها در جملههای شرطی و رجایی و تشبیهی و جواب شرط، مجاز است<ref>ر.ک: همان، ص418-419</ref>. | ||
لحن قصیده، عرفانی و مشحون از مبانی حکمی است. مباحثی از الهیات بالمعنی الاخص، توحید عرفا، مسئله معاد، مسئله نفس و عقل در ضمن آن مطرح گشته و بهتناسب به حکمت عملی و تذکرات اخلاقی نیز پرداخته شده است؛ بهعنوان مثال: | لحن قصیده، عرفانی و مشحون از مبانی حکمی است. مباحثی از الهیات بالمعنی الاخص، توحید عرفا، مسئله معاد، مسئله نفس و عقل در ضمن آن مطرح گشته و بهتناسب به حکمت عملی و تذکرات اخلاقی نیز پرداخته شده است؛ بهعنوان مثال: | ||
'''ره نیابد بر دری از آسمان دنیاپرست | '''ره نیابد بر دری از آسمان دنیاپرست''' | ||
ورنه بگشایند بر وی گرچه درها واستی'''؛ | ورنه بگشایند بر وی گرچه درها واستی'''؛''' | ||
'''هرکه فانی شد در او یابد حیات جاودان | '''هرکه فانی شد در او یابد حیات جاودان''' | ||
ور به خود افتاد کارش بیشک از موتاستی'''<ref>ر.ک: همان، ص419</ref>. | ور به خود افتاد کارش بیشک از موتاستی'''<ref>ر.ک: همان، ص419</ref>.''' | ||
قصیده میرفندرسکی با مقام رضا پایان میپذیرد: | قصیده میرفندرسکی با مقام رضا پایان میپذیرد: | ||
'''خواهشی اندر جهان هر خواهشی را در پی است | '''خواهشی اندر جهان هر خواهشی را در پی است''' | ||
خواهشی باید که بعد از وی نباشد خواستی'''<ref>ر.ک: همان</ref>. | خواهشی باید که بعد از وی نباشد خواستی'''<ref>ر.ک: همان</ref>.''' | ||
قصیده یائیه بهلحاظ ادبی، شعری متوسط است. بهلحاظ عمق معانی حکمی و عرفانی نیز، ژرفای اشعار مولوی و حافظ را ندارد و با گلشن راز شبستری نیز هماوردی نمیتواند؛ اما بااینهمه، از معانی ژرف و افکار عالی و ابیات نغز نیز بیبهره نیست<ref>ر.ک: همان</ref>. | قصیده یائیه بهلحاظ ادبی، شعری متوسط است. بهلحاظ عمق معانی حکمی و عرفانی نیز، ژرفای اشعار [[مولوی، جلالالدین محمد|مولوی]] و [[حافظ، شمسالدین محمد|حافظ]] را ندارد و با گلشن راز شبستری نیز هماوردی نمیتواند؛ اما بااینهمه، از معانی ژرف و افکار عالی و ابیات نغز نیز بیبهره نیست<ref>ر.ک: همان</ref>. | ||
قصیده یائیه اگرچه در میان اشعار حکمی - عرفانی در ردیف اول قرار ندارد، اما قابل اعتناست و نمونه قابل ارائه تفکر عقلانی قرن یازدهم و جلوه ادبی حوزه عقلی عصر صفوی است<ref>ر.ک: همان</ref>. | قصیده یائیه اگرچه در میان اشعار حکمی - عرفانی در ردیف اول قرار ندارد، اما قابل اعتناست و نمونه قابل ارائه تفکر عقلانی قرن یازدهم و جلوه ادبی حوزه عقلی عصر صفوی است<ref>ر.ک: همان</ref>. | ||
خط ۹۵: | خط ۹۵: | ||
# شرح ملا محمدصالح خلخالی (1095-1175)، از شاگردان میرزای جلوه؛ | # شرح ملا محمدصالح خلخالی (1095-1175)، از شاگردان میرزای جلوه؛ | ||
# شرح محسن بن محمد گیلانی (تألیفشده در 1207ق)، شاگرد خلخالی یادشده؛ | # شرح محسن بن محمد گیلانی (تألیفشده در 1207ق)، شاگرد خلخالی یادشده؛ | ||
# شرح حکیم عباس دارابی (متوفی 1300ق)، از شاگردان حکیم ملا هادی سبزواری. | # شرح حکیم عباس دارابی (متوفی 1300ق)، از شاگردان حکیم [[سبزواری، هادی|ملا هادی سبزواری]]. | ||
هر سه شرح، به زبان فارسی است. شرح خلخالی بهلحاظ مبنا، به طریقه ناظم نزدیکتر است. شرح گیلانی، مختصرترین شروح و بهلحاظ مبنا، بیشتر به حکمت متعالیه متمایل است تا به مشی میرفندرسکی. شرح حکیم دارابی بهلحاظ حجم، مفصلترین شروح و بهلحاظ عمق و دقت، قابل اعتناست. وی این قصیده را بر اساس تعالیم استادش، حکیم سبزواری و بر مبنای حکمت متعالیه شرح کرده است. تسلط کامل حکیم دارابی بر ادبیات فارسی از استشهادهای بجای وی به گلشن | هر سه شرح، به زبان فارسی است. شرح خلخالی بهلحاظ مبنا، به طریقه ناظم نزدیکتر است. شرح گیلانی، مختصرترین شروح و بهلحاظ مبنا، بیشتر به حکمت متعالیه متمایل است تا به مشی میرفندرسکی. شرح حکیم دارابی بهلحاظ حجم، مفصلترین شروح و بهلحاظ عمق و دقت، قابل اعتناست. وی این قصیده را بر اساس تعالیم استادش، حکیم سبزواری و بر مبنای حکمت متعالیه شرح کرده است. تسلط کامل حکیم دارابی بر ادبیات فارسی از استشهادهای بجای وی به [[گلشن راز]]، [[مثنوی معنوی|مثنوی مولوی]] و دیوان حافظ و غیر آن هویدا میشود. استنادهای فراوان وی به کلمات حکما و عرفا، بهویژه [[صدرالدین شیرازی، محمد بن ابراهیم|صدرالمتألهین]]، از امتیازهای این شرح است. او ابیات میرفدرسکی را پس از بیان مقدمات حکمی و عرفانی، توضیح میدهد<ref>ر.ک: همان</ref>. | ||
صاحب «أعيان | |||
[[امین، محسن|صاحب «أعيان الشيعة»]]، بیآنکه ذکری از دیگر شروح به بیان آورد، شرح خلخالی را احسن شروح قصیده دانسته است. این ترجیح، چهبسا به دلیل هماهنگی مبنای شارح و ناظم باشد. هیچیک از شارحین قصیده، از حکمای طراز اول گروه سوم حکما به حساب نمیآیند<ref>ر.ک: همان، ص419-420</ref>. | |||
==وضعیت کتاب== | ==وضعیت کتاب== |
ویرایش