نگاهی به مبانی نمایشنامه نویسی و تحلیل نمایشنامه: تفاوت میان نسخه‌ها
جز (جایگزینی متن - 'خوبي' به 'خوبی') |
جز (جایگزینی متن - 'نمایشنامه' به 'نمایشنامه') |
||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه اطلاعات کتاب | {{جعبه اطلاعات کتاب | ||
| عنوان = نگاهی به مبانی | | عنوان = نگاهی به مبانی نمایشنامه نویسی و تحلیل نمایشنامه | ||
| عنوان‌های دیگر = | | عنوان‌های دیگر = | ||
| تصویر = NURk1.jpg | | تصویر = NURk1.jpg | ||
| خط ۲۰: | خط ۲۰: | ||
}} | }} | ||
'''نگاهی به مبانی | '''نگاهی به مبانی نمایشنامه نویسی و تحلیل نمایشنامه''' در سال 1392 توسط [[دهقانی، بابک|بابک دهقانی]] به رشته تحریر در آمد. در این کتاب چگونگی نوشتن نمایشنامه در سریعترین زمان آموزش داده شده است و در نهایت چند تمرین نیز وجود دارد. | ||
== هدف از نگارش کتاب == | == هدف از نگارش کتاب == | ||
- بررسی شيوه‌هايي جهت بهتر نوشتن | - بررسی شيوه‌هايي جهت بهتر نوشتن نمایشنامه | ||
- بررسی موشکافانه تك‌تك اجزاء نمايشنامه‌نویسی | - بررسی موشکافانه تك‌تك اجزاء نمايشنامه‌نویسی | ||
- کمک به دست اندركاران تئاتر و پژوهشگران عرصه | - کمک به دست اندركاران تئاتر و پژوهشگران عرصه نمایشنامه نویسی | ||
== نمايشنامه‌نویسی == | == نمايشنامه‌نویسی == | ||
برای داشتن منابع نمايشي در ایران. - بررسی و برجسته نمودن این حقیقت که نمايشنامه نویسی خود به تنهایی دارای زیبایی‌ها و جذابیت هايي است كه از دیدگاه نمایشی نیز اهمیت و کاربردهای فراوانی دارد. نمایشنامه (play or stageplay) در لغت فرانسه به نام پی‌یس(Pièce de théâtre) ترجمه شده است و در فارسي به متني اطلاق می‌شود كه قابليت اجرايي داشته باشد. | برای داشتن منابع نمايشي در ایران. - بررسی و برجسته نمودن این حقیقت که نمايشنامه نویسی خود به تنهایی دارای زیبایی‌ها و جذابیت هايي است كه از دیدگاه نمایشی نیز اهمیت و کاربردهای فراوانی دارد. نمایشنامه (play or stageplay) در لغت فرانسه به نام پی‌یس(Pièce de théâtre) ترجمه شده است و در فارسي به متني اطلاق می‌شود كه قابليت اجرايي داشته باشد. نمایشنامه، معرفِ نوع دیگری از قالب‌های ادبی کلاسیک است که در طول سال‌های متمادی متحول شده. اما اين متن معمولا در قالب گفتگو بين كاراكترها است. بيشتر به اجرا تكيه دارد تا خوانده شدن. نويسنده‌ي اين متن را نمايشنامه‌نويس مي‌گويند. شکسپیر را می‌توان یکی از برجسته‌ترین نمایشنامهنویسان جهان دانست. برای نمونه رومئو و ژولیت نمایشنامهای کلاسیک است که عموماً یک اثر ادبی شناخته می‌شود. | ||
== بُن انديشه(Theme) == | == بُن انديشه(Theme) == | ||
| خط ۴۳: | خط ۴۳: | ||
== منابع == | == منابع == | ||
# نگاهی به مبانی | # نگاهی به مبانی نمایشنامهنویسی و تحلیل نمایشنامه. | ||
# [http://www.adinehbook.com نگاهی به مبانی | # [http://www.adinehbook.com نگاهی به مبانی نمایشنامه نویسی و تحلیل نمایشنامه] | ||
# [http://www.opac.nlai.ir نگاهی به مبانی | # [http://www.opac.nlai.ir نگاهی به مبانی نمایشنامهنویسی و تحلیل نمایشنامه] | ||
[[رده:کتاب‌شناسی]] | [[رده:کتاب‌شناسی]] | ||
نسخهٔ ۲۸ سپتامبر ۲۰۱۸، ساعت ۲۲:۵۱
| نگاهی به مبانی نمایشنامه نویسی و تحلیل نمایشنامه | |
|---|---|
 | |
| پدیدآوران | دهقانی، بابک |
| ناشر | بابک دهقانی |
| سال نشر | 1393 |
| چاپ | 1 |
| شابک | 9789640498071 |
| زبان | فارسی |
| کد کنگره | |
نگاهی به مبانی نمایشنامه نویسی و تحلیل نمایشنامه در سال 1392 توسط بابک دهقانی به رشته تحریر در آمد. در این کتاب چگونگی نوشتن نمایشنامه در سریعترین زمان آموزش داده شده است و در نهایت چند تمرین نیز وجود دارد.
هدف از نگارش کتاب
- بررسی شيوه‌هايي جهت بهتر نوشتن نمایشنامه
- بررسی موشکافانه تك‌تك اجزاء نمايشنامه‌نویسی
- کمک به دست اندركاران تئاتر و پژوهشگران عرصه نمایشنامه نویسی
نمايشنامه‌نویسی
برای داشتن منابع نمايشي در ایران. - بررسی و برجسته نمودن این حقیقت که نمايشنامه نویسی خود به تنهایی دارای زیبایی‌ها و جذابیت هايي است كه از دیدگاه نمایشی نیز اهمیت و کاربردهای فراوانی دارد. نمایشنامه (play or stageplay) در لغت فرانسه به نام پی‌یس(Pièce de théâtre) ترجمه شده است و در فارسي به متني اطلاق می‌شود كه قابليت اجرايي داشته باشد. نمایشنامه، معرفِ نوع دیگری از قالب‌های ادبی کلاسیک است که در طول سال‌های متمادی متحول شده. اما اين متن معمولا در قالب گفتگو بين كاراكترها است. بيشتر به اجرا تكيه دارد تا خوانده شدن. نويسنده‌ي اين متن را نمايشنامه‌نويس مي‌گويند. شکسپیر را می‌توان یکی از برجسته‌ترین نمایشنامهنویسان جهان دانست. برای نمونه رومئو و ژولیت نمایشنامهای کلاسیک است که عموماً یک اثر ادبی شناخته می‌شود.
بُن انديشه(Theme)
آن چيزي كه نويسنده قصد دارد در طول نمايشنامه به مخاطب خود بفهماند و راجع به آن صحبت كند. كه حسين جعفري در كتابش در مورد آن چنين گفته است: حرف اصلي نويسنده و به عبارتي فكر و انديشه ي حاكم بر نمايشنامه. براي بن انديشه مترادف هايي نيز در نظر گرفته شده است مانند: پيام، هدف، فكر اصلي و غيره. براي شناختن بن انديشه‌ي يك نمايشنامه ابتدا بايد بر طرح آن نمايشنامه تسلط يابيم.
موضوع (Subject)
كلام اصلي و نهايي كه نمايشنامه‌نويس در يك جمله يا عبارت و يا يك ديالوگ بيان مي‌كند. همان طور كه قبلا گفته شد حوادث روزمره مي‌تواند در قالب طرح و موضوع يك نمايشنامه به خوبی خود را نشان دهد. اما در اصل نمايشنامه‌نويس است كه اين موضوعات را پيش مي‌كشد و مي‌تواند آن‌ها را تو‌درتو و در عين حال جذاب تر نيز بيان كند.
طرح داستان يا پيرنگ (پلات Plot)
در خصوص پيرنگ تعاريف زيادي شده است كه همگي معاني و مفاهيمي شبيه به هم دارند. پيرنگ واژه‌ای است فارسی. پلات نيز به معنای بنیاد و پایه محسوب می‌شود. پي به معناي پايه و اساس و رنگ به معناي لعاب و طرح و نقش می‌باشد. پيرنگ در تراژدي به فاجعه ختم می‌شود. كه معمولا با مرگ شخصيت اصلي نمايشنامه كه همان قهرمان داستان است به پايان مي‌رسد. به عبارت ديگر پيرنگ به چگونگی و زيبايي داستان اطلاق می‌شود نه خود داستان. در پیرنگ، خواننده به دنبال دليل و مدرك و روابط علت و معلولي مي‌گردد و كاري با سير وقايع ندارد. پيرنگ فكر و انديشه‌ي نمايشنامه‌نويس را به درون نمايش مي‌كشاند و بعد از آن، بازيگر است كه با فن بالاي خود، با گفتار و كلامش و زبان بدنش اين انديشه‌ها را به تصوير مي‌كشاند. پيرنگ ارتباط مستقيم با شخصيت دارد و شخصيت جزو لاينفك وجوديِ بازيگر است.[۲][۳]
منابع
- نگاهی به مبانی نمایشنامهنویسی و تحلیل نمایشنامه.
- نگاهی به مبانی نمایشنامه نویسی و تحلیل نمایشنامه
- نگاهی به مبانی نمایشنامهنویسی و تحلیل نمایشنامه